Филиппов Сергей. Два аспекта киноязыка и два направления развития кинематографа. Пролегомены к истории кино

[Б.г.][б.и.] — 113 с.Труд по киноведению.Проблема.
Задача.
Основной тезис.
Параллели.
Поэзия и проза.
Метафора и метонимия.
Нарративное и ненарративное.
Асимметрия.
И другие.
Пролегомены.
1894-1896. Рождение кино. Люмьеры и Эдисон.
Движение и пространство.
Мельес.
Монтаж и крупный план.
Непонятное новое.
1908-1916. Формирование сложных повествовательных структур.
Укрупнение.
Ход времени.
Ход мысли.
Созревание.
1916-1928. Освобождение изображения.
1916-1923. В сторону изображения.
“Нетерпимость”.
Футуристы.
Экспрессионизм.
Ранний Авангард.
Фотогения.
1924-1928. Визуальный язык.
2-й Авангард: монтаж-4.
Ритм.
Музыка изображения.
Метафоры и метонимии.
Поэзия склейки: советское монтажное кино.
1928-1950. Назад к повествованию: приход звука.
1928-1940. Освоение звука.
Катастрофа.
Назад к повествованию.
Звукозрительный ‘контрапункт’; кино и музыка.
1941-1949. Новая повествовательность.
Глубинная мизансцена.
Иные сюжеты: неореализм.
Онтология кинематографического образа.
Изображение и жизнеподобие.
1950-1966. Новые возможности.
1950-1960. Единое кино.
“Гражданин Кейн”.
Изобразительное повествование.
Проблема модальности.
Точка зрения.
Притчи.
‘Новая волна’.
1960-1966. Новый визуальный язык.
Внешний мир как внутренний.
Внутренний мир на экране: предыстория.
Внутренний мир на экране.
1966 - наши дни. После конца истории.
‘Большое кино’.
Длинный план.
Тарковский.
Теперь.
Клипы.
Что такое кино?
Клипы и кино.
Клипы и изображение.
Крупность.
Заключение.