Арнхейм Рудольф. Кино как искусство

М.: Издательство иностранной литературы, 1960. — 206 с.: ил.Книга Рудольфа Арнхейма «Кино как искусство» представляет собой хорошо известный за рубежом труд по теории искусства кино; главным образом немого периода. Первое ее издание вышло в 1933 году; в настоящем, доработанном автором и дополненном виде книга была опубликована в Лондоне и Нью-Йорке в 1958 году.
Автор тщательно анализирует особенности средств кинематографической выразительности и показывает, как творческое использование их специфики содействовало превращению кино из механического регистратора фактов в подлинное и самостоятельное искусство, способное осуществлять самые сложные художественные задачи.
Книга представляет интерес для творческих работников кинο, киноведов и широкого круга искусствоведов. Издается с некоторыми сокращениями.1933. Из книги «Фильм».
Кино и действиτельность.
Проекция объемных предметов на плоскую поверхность.
Перспективные изменения.
Освещение и отсутствие цвета.
Ограниченность изображения; расстояние от камеры до объекта.
Отсутствие пространственно-временной непрерывности.
Отсутствие внезритсльных ощущений.
Создание фильма.
Художественные возможности проекции на плоскую поверхность.
Художественное использование перспективных изменений.
Художественное использование освещения и черно-белой гаммы цветов.
Художественное использование ограниченности изображения и расстояния от камеры до объекта.
Художественное использование отсутствия пространственно-временной непрерывности.
Художественное использование отсутствия внезрительных ощущений.
Другие возможности использования съемочной кинотехники.
Содержание фильма.
Выражение эмоционального содержания пластическими средствами.
Мысль и ее кинематографическое воплощение.
3авершенное кино.
1933. Идеи, которые привели в движение фотоснимок.
1934. Движение.
1938. Новый Лаокоон: синтетические искусства и звуковое кино.
Teaтp успешно сочетает зрительный образ и речь.
Параллелизм законченных и раздельных художественных трактовок.
Условия, необходимые для сочетания художественных средств.
Диалог должен быть законченным.
Можно ли сочетать образ и слово иначе, чем это делается в театре?
Специфика различных средств художественного выражения.
Внешнее действие как полезное дополнение к драматическому диалогу.
Может ли внешнее действие стать элементом пьесы?
Художники предпочитают пользоваться одним выразительным средством.
Иерархия художественных средств в произведении искусства.
Возможные преимущества кинофильма с диалогом.
Диалог суживает сферу кино.
Диалог парализует внешнее действие.