Гофман И. Фортепианная игра. Ответы на вопросы о фортепианной игре

М.: Государственное музыкальное издательство, 1961. — 245 с.Имя Гофмана широко известно во всем культурном мире. Носитель этого имени был, бесспорно, одним из крупнейших пианистов не только своего времени (первая половина XX столетия), но и во всей истории фортепьянного исполнительского искусства. Особенной популярностью пользовался он в США и в дореволюционной России, где с первого же появления (в 1895 году) сделался и неизменно, в течение почти двадцати лет, оставался «любимейшим, царившим беспредельно, без соперников», «общепризнанным кумиром публики». Ни одни пианист после Рубинштейна не производил па тогдашнюю русскую публику такого впечатления, как Гофман; достаточно сказать, что в последний свой приезд в нашу страну —в сезоне 1912/13 года —он в одном только Петербурге двадцать один раз собрал полные сборы в том самом зале Дворянского собрания (ныне — Ленинградской филармонии), где другие знаменитейшие гастролеры, приезжавшие притом гораздо реже Гофмана, выдерживали не более одного-двух концертов в сезон. Пресса провозглашала Гофмана первым в царстве игры на фортепьяно, утверждала, что «сейчас равного ему пианиста не существует», что он оставил «далеко позади себя всех пианистов мира»Кратко, точно, деловито, но с юмором, пересыпая речь меткими сравнениями, Гофман делится опытом, высказывает свои соображения, дает советы касательно посадки за инструментом, постановки рук, туше, игры октав, педали, домашних занятий и прочих деталей пианистического ремесла.Предисловие (Г.Коган, Иосиф Гофман и его книга)
Фортепьяно и пианист
Фортепьяно и оркестр Фортепьяно и пианист.
Пианист и произведение
Общие положения.
Правильное туше и техника. Употребление педали «Стильное» исполнение. Как Рубинштейн учил меня играть. Что необходимо для пианистического успеха.Ответы на вопросы о фортепьянной игре
Предисловие
Техника
Общие положения
Положение корпуса
Положение руки
Положение пальцев
Движения запястья
Движения всей руки
Растяжение
Большой палец
Другие пальцы
Слабые пальцы
Стаккато
Легато
Точность
Фортепьянное туше- противоположность органного
Аппликатура.
Глиссандо
Октавы
Репетиционная техника
Двойные нотыИнструмент
Педали. Занятия. Обозначения и номенклатура. О некоторых пьесах и композиторах
Бах
Бетховен
Мендельсон
Шопен
Упражнения и этюды Полиритмы Фразировка
Глиссандо
Трактовка. Сила примера Теория.
Память
Чтение с листа. Аккомпанемент. Транспортировка. Публичная игра. О фортепьяно самом по Плохая музыка Кое-что об этике Строй и родственные вопросы Возраст учащегося Учителя, уроки и методы Разные вопросы
Приложение
Пять интервью Гофмана Гофман о Рахманинове